劇本怎么寫要正確格式？

劇本的基本結構：

（1）劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。

（2）整個劇本以對話的形式

（3）劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。

劇本有封面，正文。封面寫好了之后就是正文了，現在國內電影人一般接觸的劇本主要有四種，一種是大陸格式，一種是香港格式，一種是好萊塢格式，一種是臺灣格式，針對后兩種，我們接觸比較少就不說了，大陸格式，首先正文中間，名字，之后，標注場號（由于電影是一場一場按地點來拍的，并不是按時間順序，所以場號是后期剪輯時的重要依證）、地點（也叫場景）、時間（是白天還是黑夜）然后是正文。

要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等……美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。

劇本格式范文？

劇本格式

（1）劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。

（2）整個劇本以對話的形式。

（3）劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，國際物流，用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。

劇本寫作的三要素是：矛盾沖突、人物語言、舞臺說明。創作過程中各個方面都要逐一考慮周全。簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等……美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。

范文

時間：第二次世界大戰時期

地點：法國一平民家

人物：伯諾德夫人，法國一家庭婦女，秘密情報員，下稱夫人

杰克：伯諾德夫人的兒子

杰奎琳：伯諾德夫人的女兒

甲：德國少校軍官

乙：德國中尉軍官甲

丙：德國中尉軍官乙

[幕啟]

[伯諾德夫人家。右邊壁爐上放著一個燭臺，上面插著半截燭炬。左邊一排樓梯。家里布置非常簡陋]

夫人：（手拿躲有情報的金屬盒上）孩子們，你們快過來（順手關上門）。

（杰克、杰奎琳上）

夫人：這里是3號的情報。杰奎琳，你先出往把風，免得德國人忽然進來。

杰奎琳：好的，媽媽。（小跑下）

夫人：該把這個重要的情報躲在哪兒呢？

杰克：躲在枕頭底下吧！

夫人：不行，德軍一定搜起來，是會翻箱倒柜的。

杰克：（猶豫地）那，那就躲在鈑鍋里吧！

夫人：（搖頭）不保險。咦，對了?。ㄐ老驳兀┌阉阍诎虢貭T炬里吧！再把它插在燭臺，放在桌子上！

杰克：（跳起來拍手）太棒了，媽媽！這真是個盡妙的主意！

（夫人把情報躲好，杰奎琳匆匆上）

杰奎琳：（氣喘吁吁）媽媽，不好了，德軍來了！

（甲、乙、丙上）

丙：（用力推門，門開了）你們家有沒有情報員？

杰奎琳：先生，我們家沒有情報員。

（乙、丙開始搜索，下）

甲：（對杰奎琳）孩子，可以給我端張椅子嗎？

杰奎琳：（端起椅子向甲走來）當然可以啦！先生，請坐。

甲：謝謝?。ㄗ拢?/p>

（乙、丙跑上）

乙：報告少校，沒有任何可疑現象?。ǘ似馉T臺放到甲前）進夜了，點根燭炬吧（點燃半截燭炬，放到甲眼前，乙、丙坐下）。

夫人：（走到左側，面對觀眾）那半截燭炬躲有重要情報，萬一燭炬燃燒到金屬管處就會自動熄滅，秘密就會暴露、情報站就會遭到破壞，同時也意味著我們一家三口生命的結束。不行，我得想個辦法！（略一思考，急忙下，手端一盞油燈上）

夫人：（微笑著）先生們，這盞燈亮些（輕輕把燭炬吹滅）

乙：晚上這么黑，多點支小燭炬也好嘛。（重新點燃燭炬）

杰克：（走向右側，面對觀眾）媽媽沒有換回燭炬，怎么辦？怎么辦？燭炬越來越短了！惡運即將來臨?。ㄒ慌男∧X袋）有了！

杰克：（走向甲）少校先生，天真冷。我到柴房搬些柴來生個火，給大家取取熱，好嗎？

甲：好啊，那你往吧！

（杰克端起燭臺，轉向門口走往。屋里頓時暗了很多）

乙：（快步上前，搶回燭炬。厲聲地）往柴房沒多遠，你不用燭炬就不行啊？！

杰克（從收留地搬回一捆木柴，生了火，默默地坐下）

旁白：燭焰搖曳，發出微弱的光，此時此刻它仿佛成了屋子里最可怕的東西。伯諾德夫人的心提到了嗓子眼上，她似乎感到德軍那幾雙惡狼般的眼睛正盯在越來越短的燭炬上。

杰奎琳：（向觀眾）媽媽和哥哥想方想法換回燭炬，都沒有成功。杰奎琳呀杰奎琳，就看你的啦。（思考片刻，轉身走向甲）

杰奎琳：（微笑、嬌聲地）司令官先生，天晚了，我要睡覺了。樓上黑，我有點兒怕，可以拿一盞燈上樓嗎？

甲：（慈愛地）當然可以?？吹侥?，我便想起了我的女兒。她和你差未幾大，也和你一樣漂亮。我已經好久沒見到她了。往吧，孩子。

杰奎琳：謝謝?。ㄦ傡o地端起燭臺，向甲、乙、丙）晚安先生們！

（向夫人、杰克）晚安媽咪！晚安杰克！

齊：晚安！寶貝！

杰奎琳：（端起那剩下未幾的半截燭炬，走上樓梯。）

[燭滅，燈光暗下往]

[幕落]

劇本怎么寫，要正確格式？

1）劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。（2）整個劇本以對話的形式（3）劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。寫作要素劇本的三要素是：矛盾沖突、人物語言、舞臺說明。創作過程中各個方面都要逐一考慮周全。簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等……美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。

劇本的標準格式是什么？

分景劇本：分景劇本，常用于電視劇本的創作，電影也可用，不過電影較短，用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。主要的分景（分場景）劇本是下方這樣的格式：1、開頭第幾集（幕）主要有以下兩種場次開頭。第幾場（幕），地點，時間，人物。如：第一場，小湖邊，晨，張穎、王靜場（幕）次號，外景/內景與室內/室外，地點，時間如：23-1（有時把一場分若干個小場，有時不分），外，武當山玄岳門，日2、景象該場景外貌與人物所在，可先容，也可不先容，根據情況做決定，如需先容，簡單的以畫面形象說明即可。3、動作動作說明，在大陸早期很多用三角形，在動作前加三角形，后來流傳到了港臺，港臺很多劇本也用三角形。大陸，有用中括號，也有用大括號，有時候也不添加符號，直接在相應的位置。動作說明的位置可以在人物對白之上，也可以在人物對白之下，看人物講話的先后。4、對白對白主要有間中斷性對白與連續性對白。人物的表情、視角等提示可用括號表示。間中斷性對白：如：方可可（有點不樂）：抱不動也要抱。化雨：呵呵，好，可可說要抱多久就抱多久。方可可（自得）：這還差未幾。嬸嬸：可可，這么大人了，怎么還像個孩子一樣，你哥都抱不動了還不下來。連續性對白：如：方可可（不樂意）：知道了。（小聲嘀咕）煩瑣?；辏▽饗穑簺]事。（對方可可）剛才沒發現，可可都長的和我差未幾高了，估計以后就變成可可保護我了。擴展資料：分類：按照應用范圍，可分為：話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本，動畫劇本，微電影劇本，微動漫劇本，小說劇本，相聲劇本，小品劇本等。按劇本題材，又可分為笑劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。還有一種劇本主要追求文學性，不以演出為目的，或者不適合演出，動作性不夠。被成為"案頭劇""書齋劇"．歐洲19世紀的很多浪漫主義詩人和作家創作過很多這種戲劇形式的詩歌，但只能提供閱讀，不適合上演。所以在戲劇創作中，劇作家要懂得舞臺和表演，應該在劇本的創作中處理好劇本的文學性和舞臺性。由于戲劇演出才是終極目的。沒有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇。參考資料來源：百度百科-劇本

主要的分景（分場景）劇本是下方這樣的格式：1、開頭第幾集（幕）主要有以下兩種場次開頭。第幾場（幕），地點，時間，人物。如：第一場，小湖邊，晨，張穎、王靜場（幕）次號，外景/內景與室內/室外，地點，時間如：23-1（有時把一場分若干個小場，有時不分），外，武當山玄岳門，日2、景象該場景外貌與人物所在，可先容，也可不先容，根據情況做決定，如需先容，簡單的以畫面形象說明即可。3、動作動作說明，在大陸早期很多用三角形，在動作前加三角形，后來流傳到了港臺，港臺很多劇本也用三角形。大陸，有用中括號，也有用大括號，有時候也不添加符號，直接在相應的位置。動作說明的位置可以在人物對白之上，也可以在人物對白之下，看人物講話的先后。4、對白對白主要有間中斷性對白與連續性對白。人物的表情、視角等提示可用括號表示。間中斷性對白：如：方可可（有點不樂）：抱不動也要抱。化雨：呵呵，好，可可說要抱多久就抱多久。方可可（自得）：這還差未幾。嬸嬸：可可，這么大人了，怎么還像個孩子一樣，你哥都抱不動了還不下來。連續性對白：如：方可可（不樂意）：知道了。（小聲嘀咕）煩瑣?；辏▽饗穑簺]事。（對方可可）剛才沒發現，可可都長的和我差未幾高了，估計以后就變成可可保護我了。劇本創作留意點1、勿變成小說的創作劇本寫作和小說寫作是基本不一樣的，劇本的創作主要是用文字來表達一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時聯想到一幅畫面，將他們帶到動畫的世界里。小說不同，它除了寫出畫面外，更包括抒懷句子，修辭手法和角色心理描述。這些修辭在劇本里，是不應有的。2、勿缺乏動作的安排若非劇情需要，劇本里不宜有過多的對話，否則整個故事會變得不連貫，使得缺乏動作，在觀眾看起來就似在聽有聲讀物一樣，好悶，導致這劇也就成了“肥皂劇”。要知道寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。如，寫一個人打電話情景，最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。假如劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，或者加一些打電話時人通常有的動作，盡量避免畫面的呆板和單調。3、勿天生過多的枝節劇情在主線外，不宜安排過多的副線，也不宜安排超過三個主線，當主線不止一個時，就要減少相對應的副線。劇本的創作，若是寫了太多枝節，在枝節中有很多的角色，鐵路運輸 上?？者\，穿插了很多的場景，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。若是在一幕電影中同時有很多個重要的角色，角色之間又有很多故事，會使得觀眾在短短時間里無法分清每一個角色的故事情節。

劇本格式

第N集

每個場景都以這樣的格式

場景1，地點：時間：天氣（環境）：

該場景內的情節扼要說明(200字以內)：

角色名字：(可以用粗體也可以用斜體，但要同一)：如下文：-奔翔-

[動作說明](動作說明需加大括號)，假如可以需要突出主觀鏡頭或客觀鏡頭，在動作說明前假如是角色的動作，則需要在動作說明前將該動作內的主要角色動作置于動作說明之上。如：-奔翔-

[鏡頭里出現一雙大大的腳。鏡頭向上仰視，顯出主人公大大的形體，身著西服裝束，手提著小小的公文包。保持鏡頭平行后移，以主人公的動作表示他在行走。]

對話：對話格式為：奔翔：對話內收留

如需特殊說明，可在對話后用“[]”加動作。

其他說明：每一頁代表動畫片的1分鐘，不管這頁長與短，到下一分鐘全部換頁。

留意事項：對話不能書面語言，需要富有幽默，對于劇本，若沒有對白也要讓觀眾看明白說什么。

劇本沒有一定的格式，（找些教學書里都有提普遍性的格式，像是場景時人。至于首行縮排、對話置中這種排版格式都因個人習慣而異，臺灣的劇本甚至還畫三角形）

但寫作有基本原則，原則可以簡單可區分為"對白"和"對白以外的動作指令"

分景劇本:分景劇本,常用于電視劇本的創作,電影也可用,不過電影較短,用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。主要的分景(分場景)劇本是下方這樣的格式:1、開頭第幾集(幕)主要有以下兩種場次開頭。